Nâng cấp âm thanh Vinfast VF9 trị giá 300 triệu tại Đăng Vũ Car Audio

VinFast VF9 là một mẫu xe có khoang nội thất rộng, nền tảng cách âm tương đối tốt và đủ tiềm năng để xây dựng một hệ thống âm thanh cao cấp. Nhưng với những cấu hình lớn, giá trị thật không nằm ở việc gắn thật nhiều thiết bị đắt tiền, mà nằm ở chỗ toàn bộ hệ thống có được xây dựng đúng ngay từ đầu hay không.

Ở dự án này, chiếc VF9 của khách đã từng được nâng cấp âm thanh ở nơi khác. Thiết bị không phải ít, cấu hình cũng không hề đơn giản, nhưng kết quả cuối cùng vẫn không mang lại cảm giác hài lòng. Âm thanh chưa đạt được độ liền lạc cần có, sân khấu chưa đúng kỳ vọng, và quan trọng hơn là hệ thống chưa khai thác hết giá trị của những món đồ khách đã đầu tư. Đó cũng là lý do khách hàng quyết định mang xe tới Đăng Vũ Car Audio để làm lại toàn bộ theo một hướng bài bản hơn, kỹ hơn và đúng bản chất hơn.

Điểm đặc biệt của cấu hình này nằm ở chỗ đây không còn là một bài nâng cấp theo kiểu thay loa, thêm ampli hay bổ sung subwoofer đơn lẻ. Đây là một dự án tái cấu trúc lại toàn bộ hệ thống âm thanh trên xe, từ tư duy phối ghép, cách phân chia nhiệm vụ cho từng thiết bị, cách tổ chức tín hiệu, tới phương án xử lý riêng cho hàng ghế trước và hàng ghế sau. Những món đồ khách giữ lại vẫn được tính toán để sử dụng đúng vị trí, đúng vai trò, trong khi phần cấu hình chính được xây dựng lại theo hướng hi-end, với bộ loa 3 way Ground Zero Hi End Plutonium làm trung tâm cho vị trí nghe chính.

Có thể nói, đây là một trong những cấu hình nâng cấp âm thanh VF9 rất đáng chú ý tại Đăng Vũ Car Audio, không chỉ vì tổng giá trị đầu tư lên tới khoảng 300 triệu đồng, mà còn vì nó phản ánh rất rõ một điều: khi khách hàng đã từng đi qua cảm giác làm nhiều nhưng chưa đúng, thứ họ cần ở lần tiếp theo không chỉ là đồ tốt hơn, mà là một hệ thống được làm lại bằng kinh nghiệm, kỹ thuật và tư duy hệ thống thực sự.

Cấu hình nâng cấp âm thanh VinFast VF9 300 triệu gồm gì?

Khách hàng vẫn giữ lại một phần thiết bị cũ để sử dụng cho hàng ghế sau, trong khi toàn bộ phần nghe chính phía trước được xây dựng lại theo hướng hi-end thực thụ. Điều này giúp hệ thống không lãng phí những món đồ còn giá trị, nhưng đồng thời vẫn đảm bảo khu vực nghe quan trọng nhất trên VF9 được đầu tư đúng tầm.

Cấu hình hoàn chỉnh của hệ thống bao gồm:

DSP và bộ xử lý tín hiệu

• DSP Goldhorn P2 Pro V2: Tham khảo
• DSP Goldhorn 406: Tham khảo tại đây.

Amplifier

• 1 ampli Ground Zero Uranium 4 kênh Kéo midbass Ground Zero Plutonium phía trước và midbass Dynaudio cho hàng ghế thứ hai, chạy bias A.
• 1 ampli Ground Zero Uranium 4 kênh bản kỷ niệm 30 năm Dùng để kéo treble và mid của hệ thống phía trước, chạy bias A.
• 1 ampli Ground Zero Uranium 2 kênh Chập cầu để kéo subwoofer Dynaudio 12 inch E1200, chạy bias AB.

Hệ thống loa

• Bộ loa 3 way Ground Zero Hi End Plutonium cho hàng trước: Tham khảo tại đây
• Subwoofer Dynaudio 12 inch E1200, là loa cũ của khách tiếp tục được giữ lại
• Bộ loa 2 way Dynaudio Esotar cho hàng sau ( của khách)
• Loa mid Xcelsus 4 inch XXM425, tiếp tục sử dụng cho hàng sau và được bố trí tại cột D zin của VF9

Hệ thống dây dẫn và phụ kiện nguồn

• Dây nguồn Ground Zero Long sử dụng dây tổng 2GA cho toàn hệ thống: Tham khảo tại đây.
• Dây nguồn Technica TPC4RD 4AWG Dùng để cấp nguồn tới từng thiết bị như ampli và DSP. Tham khảo: Technica TPC4RD (4AWG)

• Cầu chì Ground Zero
• Dây loa Technica AT-RS150

 

Nếu nhìn riêng từng món, đây đều là những thiết bị chất lượng cao. Nhưng giá trị thật của cấu hình này không nằm ở việc liệt kê tên đồ, mà nằm ở cách chúng được phân vai rất rõ ràng trong một hệ thống lớn. Hàng trước sử dụng bộ Ground Zero Hi End Plutonium 3 way làm trung tâm để xây dựng sân khấu chính. Hàng sau không bị bỏ qua, mà tiếp tục được chăm chút bằng bộ Dynaudio 2 way kết hợp mid Xcelsus XXM425. Phần subwoofer tiếp tục dùng Dynaudio E1200 cũ của khách, nhưng được đặt lại vào đúng hệ thống khuếch đại và kiểm soát tín hiệu phù hợp hơn.

Đặc biệt, việc sử dụng hai DSP trên cùng một chiếc VF9, không nhiều người có thể khống chế được.

Tổng thể của dự án này phản ánh rất rõ một triết lý làm âm thanh quan trọng: cùng là những thiết bị tốt, nhưng chỉ khi được đặt vào đúng vị trí, giao đúng nhiệm vụ và được kiểm soát bằng đúng bộ xử lý, chúng mới có thể tạo ra một hệ thống thực sự xứng tầm với chiếc VinFast VF9.

DSP Goldhorn P2 Pro V2 – bộ xử lý trung tâm của hàng trước

Với những cấu hình càng lên cao, chất lượng DSP càng trở nên quan trọng, bởi chỉ cần phần xử lý đầu vào chưa đủ sạch, chưa đủ chính xác hoặc chưa đủ ổn định, toàn bộ phần còn lại phía sau dù rất tốt cũng khó khai thác hết giá trị.

Đó là lý do Long chọn Goldhorn P2 Pro V2 cho vị trí DSP trung tâm của hệ thống hàng trước trên chiếc VF9 này. Đây không phải lựa chọn theo kiểu “đủ kênh là được”, mà là lựa chọn dựa trên chất lượng xử lý tín hiệu thực sự, nhất là khi cấu hình phía trước sử dụng bộ Ground Zero Hi End Plutonium 3 way và hệ thống ampli Ground Zero Uranium.

Vì sao Goldhorn P2 Pro V2 giữ vai trò đặc biệt quan trọng trong cấu hình này?

6 DAC ESS 9038Q2M cho 12 kênh analog

Một trong những lý do khiến Goldhorn P2 Pro V2 đáng tiền nằm ở cấu trúc phần cứng bên trong. DSP này sử dụng 6 DAC ESS 9038Q2M để xử lý 12 kênh analog. Chỉ riêng chi tiết này đã cho thấy đây không phải một DSP làm theo kiểu ưu tiên số lượng chức năng rồi bỏ qua chất lượng chuyển đổi tín hiệu.

Với một hệ thống hi-end, phần DAC rất quan trọng vì nó ảnh hưởng trực tiếp tới:

• độ sạch của tín hiệu analog đầu ra
• độ mịn của dải cao
• độ tự nhiên của trung âm
• độ tách lớp và độ yên tĩnh của nền âm
• khả năng giữ được chi tiết nhỏ mà không bị khô hoặc gắt

Khi dùng 6 chip ESS 9038Q2M để xử lý 12 kênh analog, Goldhorn P2 Pro V2 mang lại một nền tảng chuyển đổi tín hiệu rất tốt cho một cấu hình nhiều kênh như VF9. Đây là điều cực kỳ quan trọng, bởi hệ thống này không chỉ cần nhiều ngõ ra, mà còn cần chất lượng ở từng ngõ ra đó.

Nguồn phát bên trong là một điểm mạnh ít hãng làm được

Một trong những giá trị lớn của Goldhorn P2 Pro V2 là khả năng nguồn phát bên trong. Đây là thứ nhiều người chỉ nhìn lướt qua, nhưng trong thực tế lại ảnh hưởng rất lớn tới chất âm cuối cùng.

Khi nguồn phát bên trong tốt, tín hiệu digital đầu vào được xử lý ổn định hơn, từ đó giúp giảm các vấn đề như:

• jitter
• méo tín hiệu
• nhiễu nền
• hiện tượng âm bị khô, gắt hoặc thiếu mượt ở phần cao

Với một hệ thống mà Long đang hướng tới độ tinh tế và độ chính xác cao như bộ Plutonium phía trước, phần nguồn phát sạch không phải yếu tố phụ. Nó là nền tảng để những gì phía sau còn lại hoạt động trong điều kiện tốt nhất.

Nói đơn giản, nếu tín hiệu gốc đã thiếu ổn định, jitter lớn hoặc nhiễu cao, thì loa và ampli càng tốt càng dễ lộ ra những nhược điểm đó. Goldhorn P2 Pro V2 xử lý rất tốt ở khâu này, nên nó giúp toàn bộ hệ thống có một đầu vào xứng tầm hơn.

3 clock nội bộ nằm trong DSP

Ngoài cấu trúc DAC tốt, Goldhorn P2 Pro V2 còn được bổ sung 3 clock riêng. Đây là một điểm rất đáng giá, bởi clock có vai trò lớn trong việc kiểm soát độ chính xác thời gian của tín hiệu số.

Khi phần clock tốt và được đầu tư đúng, tín hiệu sẽ ổn định hơn, giúp giảm tiếp các vấn đề như:

• jitter
• méo tín hiệu
• nhiễu nền
• sự mất mượt ở các dải tinh tế
• cảm giác chi tiết bị gai hoặc giả

Đây là thứ không phải lúc nào cũng dễ mô tả ngay bằng lời nếu chỉ nhìn thông số, nhưng khi nghe trong một hệ thống lớn, người chơi sẽ cảm nhận rõ ở độ sạch nền, độ mượt của treble, sự yên tĩnh giữa các lớp âm và cảm giác âm hình ổn định hơn. Việc Goldhorn P2 Pro V2 có tới 3 clock cho thấy đây là sản phẩm được đầu tư rất nghiêm túc ở phần cốt lõi, chứ không chỉ làm DSP theo hướng thêm nhiều tính năng bề mặt.

Giá khoảng 56 triệu nhưng giá trị nhận lại thực sự quá tốt

Nếu nhìn riêng con số 56 triệu đồng, nhiều người sẽ nghĩ đây là mức giá không hề thấp cho một DSP. Nhưng khi đặt đúng trong bối cảnh của một cấu hình hi-end, thì Goldhorn P2 Pro V2 lại là một món rất hời.

Lý do là vì ở mức giá này, người dùng nhận lại được rất nhiều thứ cùng lúc:

• 12 kênh analog để triển khai hệ thống lớn
• 6 DAC ESS 9038Q2M
• nguồn phát bên trong chất lượng cao
• 3 clock để tiếp tục giảm méo, giảm nhiễu, giảm jitter
• một nền tảng xử lý đủ tầm để đi cùng loa và ampli hi-end

Trong thế giới car audio, có rất nhiều thiết bị nhìn qua tưởng rẻ hơn, nhưng khi đi vào chất lượng xử lý thật thì không cho ra nền âm tương xứng. Goldhorn P2 Pro V2 thì ngược lại. Nó không rẻ theo nghĩa phổ thông, nhưng rất đáng tiền nếu nhìn vào những gì người chơi nhận được về chất lượng xử lý tín hiệu.

Hai ampli Ground Zero Uranium 4 kênh chạy bias A

Nếu DSP là bộ não điều phối tín hiệu, thì ampli chính là nơi biến toàn bộ dữ liệu đó thành năng lượng thực để điều khiển loa. Trong cấu hình VinFast VF9 300 triệu này, Long sử dụng tới hai ampli Ground Zero Uranium 4 kênh, và điểm rất đáng chú ý là cả hai đều được thiết lập ở bias A. Đây không phải một chi tiết kỹ thuật để làm đẹp bảng cấu hình, mà là một lựa chọn thể hiện rất rõ định hướng âm thanh của toàn bộ hệ thống: ưu tiên độ mượt, độ tinh tế, khả năng kiểm soát và tính nhạc hơn là chỉ chạy theo công suất đơn thuần.

 

Trên một cấu hình hi-end, ampli không chỉ có nhiệm vụ “đánh ra tiếng”. Nó phải giữ được độ sạch của tín hiệu, kiểm soát tốt driver ở từng vùng tần số, và đặc biệt là không làm mất đi những sắc thái nhỏ mà DSP cùng bộ loa đang cố tái hiện. Đây là lý do Long không dùng một chiếc ampli đa nhiệm để kéo toàn bộ hệ thống, mà tách riêng hai ampli Uranium 4 kênh theo đúng vai trò từng dải loa.

Một ampli Ground Zero Uranium 4 kênh kéo midbass Plutonium phía trước và midbass Dynaudio hàng ghế thứ hai

Chiếc Ground Zero Uranium 4 kênh đầu tiên được Long giao nhiệm vụ kéo midbass của bộ Ground Zero Plutonium phía trước và midbass Dynaudio ở hàng ghế thứ hai. Đây là một cách phân chia rất có chủ đích, bởi midbass là dải loa đòi hỏi ampli phải có khả năng kiểm soát tốt, giữ được lực nhưng không bị thô, có độ chắc nhưng không trở nên cứng tiếng.

Với hàng trước, midbass Plutonium là một phần rất quan trọng trong cấu trúc 3 way. Nó không chỉ tạo ra lực nền cho bản nhạc, mà còn ảnh hưởng trực tiếp tới độ đầy của vocal, thân âm của nhạc cụ và sự liền lạc khi nối xuống subwoofer. Nếu ampli kéo midbass không đủ sạch hoặc không đủ kiểm soát, toàn bộ hệ thống sẽ rất dễ rơi vào trạng thái có lực nhưng thiếu gọn, xuống được nhưng không sạch, nghe dày mà không tinh.

Trong khi đó, hàng ghế thứ hai dùng midbass Dynaudio lại là một bài toán khác. Đây không phải khu vực nghe chính, nhưng trên một chiếc VF9, Long cũng không làm theo kiểu để hàng sau nghe “ăn theo” hàng trước. Việc kéo riêng phần midbass Dynaudio ở khu vực này cho thấy Long vẫn muốn giữ được sự đầy đặn, độ nền và độ dễ nghe cho người ngồi phía sau, thay vì chỉ để lại một hệ thống mỏng hoặc thiếu thân âm.

Chạy bias A để ưu tiên chất âm và kiểm soát

Việc gạt bias A trên ampli Ground Zero Uranium 4 kênh là một chi tiết rất đáng nói. Với những người chơi âm thanh lâu năm, đây là thứ phản ánh rõ triết lý hệ thống hơn cả tên model. Bias A không phải lựa chọn để khoe thông số, mà là lựa chọn cho những người thực sự quan tâm tới độ mịn, độ sạch và sự tinh tế trong chất âm.

Khi kéo midbass bằng một ampli chạy bias A, thứ nhận được không chỉ là tiếng bass chắc hơn. Quan trọng hơn là phần nền âm sẽ có độ kiểm soát cao hơn, chuyển động màng loa được giữ ổn định hơn, từ đó giúp midbass ra đúng tính chất của nó: có lực nhưng vẫn gọn, có thân nhưng không đục, có độ đầy nhưng không bị chậm. Với một bộ loa như Ground Zero Plutonium, phần midbass càng cần một nền khuếch đại như vậy để phát huy được đúng đẳng cấp.

Ở hàng ghế sau cũng tương tự. Midbass Dynaudio khi được cấp tín hiệu và công suất từ một ampli có chất âm sạch, mượt và ổn định sẽ dễ hòa vào tổng thể hơn nhiều. Điều này đặc biệt quan trọng trên một chiếc SUV lớn như VF9, nơi mà chỉ cần một dải âm bị thô hoặc bị dư năng lượng không kiểm soát là cả không gian nghe sẽ lập tức mất đi sự sang trọng.

Một ampli Ground Zero Uranium 4 kênh bản kỷ niệm 30 năm kéo treble và mid

Chiếc Ground Zero Uranium 4 kênh thứ hai là bản kỷ niệm 30 năm, và Long dùng ampli này để kéo treble và mid của hệ thống hàng trước. Đây là phần cực kỳ nhạy cảm của bất kỳ cấu hình hi-end nào, bởi treble và mid chính là nơi người nghe cảm nhận rõ nhất. Treble là dải quyết định độ mở, độ thoáng, không khí của sân khấu và khả năng tái hiện chi tiết nhỏ. Mid là dải giữ vocal, nhạc cụ chính, màu âm và cảm xúc của bản nhạc.

Đó là lý do Long dành riêng một ampli Ground Zero Uranium 4 kênh bản kỷ niệm 30 năm cho hai dải này. Đây không chỉ là cách chia ampli theo công suất, mà là chia theo tính chất âm thanh của từng vùng tần số.

Treble và mid là nơi thể hiện rõ nhất chất ampli

Trong thực tế tuning, nếu midbass chưa đủ tốt, người nghe có thể nhận ra hệ thống thiếu lực hoặc thiếu nền. Nhưng nếu treble và mid chưa đúng, cảm giác “không hay” sẽ xuất hiện gần như ngay lập tức. Giọng hát có thể mỏng, treble có thể chói, âm hình có thể thiếu tập trung, và toàn bộ sân khấu sẽ không còn cảm giác trưởng thành.

Chính vì vậy, ampli kéo treble và mid luôn phải là ampli có độ tinh tế rất cao. Nó phải giữ được:

• độ mịn ở dải cao
• độ thoáng mà không gắt
• độ dày của vocal mà không bí
• độ tách lớp của nhạc cụ mà không bị khô
• sự yên tĩnh của nền âm để chi tiết nhỏ nổi lên tự nhiên

Khi chạy bias A, bản chất âm thanh của ampli có xu hướng mượt hơn, giàu nhạc tính hơn, và đặc biệt phù hợp với các dải loa thiên về sự tinh tế như treble và mid. Đây là kiểu chất ampli rất hợp với triết lý mà Long đang xây dựng cho chiếc VF9 này: hi-end, chính xác, mở không gian nhưng vẫn giữ sự mềm mại cần thiết.

ĐANG TIẾP TỤC UPDATE….